隐形的翅膀    复制

    在我博客里收录了不少各种版本的《红楼梦》影视剧作品，为方便朋友们查找收看，我把他们汇集起来，让大家一目了然。

一、故事片电影

夏菁、陶慧敏主演的六部八集系列电影《红楼梦》

任洁、乐蒂主演的黄梅调电影《红楼梦》

林青霞、张艾嘉主演的电影《金玉良缘红楼梦》

袁美云、周旋四十年代主演的黑白电影《红楼梦》

电影《九龙佩》（童瑶主演）

二、电视连续剧

中央电视台2010年新版电视连续剧《红楼梦》（1-25集） （26-50集）

35集电视连续剧《黛玉传》（上） （下） 精编版

中央电视台1987年拍摄的电视连续剧《红楼梦》（1-12集） （13-24集） （25-36集）

台湾华视版电视连续剧《红楼梦》（一） （二） （三） （四） （五）

电视连续剧《刘姥姥外传》（上） （下）

电视连续剧《红楼丫头》（上） （下）

1975年香港无线TVB电视连续剧《红楼梦》（伍卫国、汪明荃）

台湾电视连续剧《红楼梦情欲录》

三、戏曲电视剧

钱惠丽、余彬主演的30集越剧电视连续剧《红楼梦》

1984年实验拍摄的越剧电视连续剧《红楼梦》（2集，朱雪莲、张俐、华怡青主演）

川剧电视连续剧《王熙凤》

评剧电视剧《红楼梦》

越剧电视片《红楼梦精品折子戏》

龙江剧电视艺术片《叛逆宝玉》

昆剧电视剧《晴雯》

台湾歌仔戏电视连续剧《金陵十二钗》

庐剧电视连续剧《红楼梦》

四、戏曲电影

徐玉兰、王文娟主演的越剧电影《红楼梦》

钱惠丽、单仰萍主演的越剧《红楼梦》（数字电视电影版、空中剧院杭州演出版、1999年上海大剧院演出版三个版本）

赵志刚、方亚芬主演的交响乐越剧《红楼梦》（2007年电影版、2000上海大剧院演出版本、2001香港舞台演出版三个版本）

郑国凤、王志萍主演的越剧数字电影《红楼梦》

京剧电影《尤三姐》

五、越剧舞台剧及其他剧种

朝鲜歌剧《红楼梦》

王素君主演的豫剧《红楼梦》（葬花、金玉良缘两个片段）

越剧《红楼梦》（上海越剧院1958年演出录音）

上海越剧院演出的明星版越剧《红楼梦》及越剧《红楼梦》明星专场

福建芳华越剧团的越剧《红楼梦》（1986年王君安、李敏演出版和2008年王君安、陈丽宇、郑全演出版两个版本）

李璐彦、李旭丹、杨婷娜、忻雅琴主演的青春版越剧《红楼梦》 

杨婷娜、忻雅琴主演的青春版越剧《红楼梦》

陆锦花、王文娟主演的越剧《晴雯之死》（音频）

尹桂芳、李金凤主演的《宝玉与黛玉》（音频）

尹桂芳、李金凤主演的越剧《红楼梦》（音频）

黄梅戏《红楼梦》

大型民族舞剧《红楼梦》

越剧《王熙凤大闹宁国府》（谢进联主演）

越剧《红楼二尤》

越剧《红楼新曲》（12个红楼梦折子戏）

越剧《大观园》（浙江小百花演出）

越剧《红楼梦》（宁波小百花越剧团张小君版本）

越剧《红楼梦》（上海越剧院1987年香港钱惠丽、王志萍演出版）

越剧《红楼梦》“哭灵”一场（西安市越剧团胡少鹏主演）

粤剧《红楼梦》

黄梅戏《王熙凤与尤二姐》

京剧《红楼二尤》

曲剧《红楼梦》（音频）

潮剧《红楼梦》

越剧《红楼梦》（浙江小百花何赛飞、高瑾演出版本）

越剧《红楼梦》（杭州越剧院郑国凤、陈晓红演出版本）

越剧《红楼梦》（嵊州越剧团朱雪莲、王桂萍演出版本）

　  * 深情之美，不在于这份情感最后能不能够成正果，而在于它成长的过程，广而弥深，可以在我们的心中激起阵阵涟漪。这个世界上有一些情怀是不问结果的，有一些情怀是不记成败的，充满深情的人不要求非要有一个圆满、妥贴的结果，非要给他一个交代，他要的只是自己的投入，如果不让他投入，他会觉得辜负了自己的心。

    * 深情，有时候就是这样一种生命的驱动力，可能会让人打破很多的凡俗束缚，不顾一切。

                  “ 波涛滚滚渡江东，独赴单刀孰与同，

            片帆瞬息西风力，鲁肃今日认关公。”  

       * 一段历史当他可能被戏剧化的写意为一个瞬间的时候，就会有太多的沧桑与感慨在舞台上迸发出来，它对人心的激荡绝不弱于那些深情和梦幻。

    *  真正的英雄不是一个职业，不是一个名分，而是一种情怀。英雄，可以成、可以败，但他的情怀一定是且悲且壮，有对历史的沉静的投入与内心的反省。 

    * 悲壮不一定非要表现在激烈的冲突上，悲壮并不一定在一瞬间让我们感到惊讶或是震撼，它有时只是一种情怀，是把国家之思凝定在一个人的生命中的一种瞬间的呈现。
   

        “遥瞻残月，暗度重关，奔走荒郊......

           恰便是脱扣苍鹰，离笼狡兔，摘网腾蛟......”

    * 苍凉是一种复杂的人生感受，同是悲情，悲壮是高昂的，激扬慷慨；苍凉是无奈的，而余韵深远。苍凉能够唤起我们一种辗转于心、不绝如缕的激荡，就在于它表现出来的是命运深处的一种无奈。

    * 当你面对着一个必须接受的结果，无助交织着无奈，凄凉隐忍着不甘，但又只有接受，这就是苍凉。

    * 苍凉有时候是一个生命的，有时候是一段历史的，有时候是一种文化的。它是将很多美好的东西，有价值的东西毁灭了给人看，而这种价值的破灭酿成了悲剧的产生。在戏剧中，最高的审美范畴是悲剧。苍凉，实际上是人在历史与命运相抗衡之后得到的一个无奈而又不甘的结果。

    * 真正有苍凉之感未必是人生的不幸，它是人生的一种自我意识，是一种生命的反省，它使人保持着一种清静，保持着自己对人生不足的透彻的反观，从而获得对天地万物的格外的珍惜。这个世界上那些永不妥协的乐观主义者，一定是经历过人生浮沉懂得悲观的人，只有真正被悲观磨洗之后的人才会拥有一种永不放弃的乐观精神，因为他知道有太多的东西不掌握在自己的手里，所以这样的心拥有的是在苍凉映衬之下的希望，是在苍凉之美萦绕于心之后能够表现出来一种达观。

                  “一从鼙鼓起渔阳，宫禁俄看蔓草荒，

          留得白头遗老在，谱将残恨说兴亡。”

 《长生殿》是写的真情至性。真情往往最后会不免苍凉，执着最终只为一个信念，而不为一个结果。

    * 历史的命脉人力无法扭转，所有人都必须接受应有的结果，如同残阳已去，时不可逆。

    * 所以，苍凉穿越千古，余韵悠悠。时至今日，它激荡出来的美丽同样作用于每一个人的心魂。

                  “ 男有心来女有心，哪怕山高水又深。

       阅约定在夕阳西下会，有心人对有心人。南无佛。”

     * 有时候诙谐与夸张是捆绑在一起的。诙谐一定是把生活中的某种东西延伸、夸大、放大为一个意象，然后再反过来触动我们。

     * 有太多的魂魄既承载了人间的千情百态，有延伸了凡人的能力，使人间很多的无奈无助在灵异的世界中得到了解脱，是人生很多的理想、心愿得到了一种审美的延伸。

     * 昆曲——是世俗艺术中吸纳上层文化最多的一个门类。跻身在花部的热闹中，《牡丹亭》、《长生殿》、《桃花扇》的意蕴和感慨很可能显得过于执着，凝重而“落伍”了，但“落伍”也保持着自身的高度。（余秋雨）

     * 当真正美好的艺术摆在你的眼前，透过远古的尘埃，你真正能够看懂其中多少的美好意蕴，取决于人心的感悟能力。昆曲的审美不一而是，昆曲之美最后只能用“风雅”二字概括：得其风骨，赏其雅致。